南京画册设计也十分注重主与从的对比，版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会令人无所适从。相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。南京画册设计还注重动与静的对比和多种对比。我们先说动与静的对比，一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在南京画册设计的配置上也有激烈动态与文静部份。首先针对南京画册设计的第一要点是：大小的对比，大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。并且设计师做南京画册设计时要注重明暗的对比，阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的 明暗关系。扩散或流动的形状即为“动” 。水平或垂直性强化的形状则为“静”。把这两者配置于相对之处，而以“动”部份占大面积。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简 单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗（黑和白）乃是色感中最基本的要素。