画册设计表现性的成因，并非是对视觉元素施以物理力的驱动，而是基于一种力的结构、各视觉元素呈现出来的某些方向的集聚、倾斜、轨迹、明暗等的知觉特征，是由被康定斯基称作为“具有倾向性的张力”造成的。。画册设计上力图用黑白对比的方式渗透全书。在封面、封底、书脊、内文版式、天与地、切口等处都呈现着黑色和白色的冲撞与和谐；跳跃在天头地脚的袋鼠’形成一种秩序，画册设计中的时空展现，是通过文字、图像等视觉元素和富有变化纸张开合表现出来的。黑白反差同时与澳洲土著人的图腾纹样排列变化，形成漂浮波荡、若隐若现的动态符号。画册的翻阅过程，产生特有的四维连续空间，形成了时间与空间的交错，并给予读者一个既不游离于原著又扩展到原著之外的想象空间。
   
    另外，画册版面中文字、图像、色彩等元素，它们的繁与简、详与略关系，随着视线的推移，同样会产生时光的流动。因此，给文字、图像注入生命力的表现和有情感的演化，随着视觉元素点、线、面的趣味性跳动变化，赋予各视觉元素以和谐的节奏，人们作为画册读者的同时，也是电视观众和网络的用户，他们更习惯于动态的视觉影像、瞬间闪过的信息……静态的画册设计无法传达出激烈的情感、迅速移动的画面，它只能通过平面元素的分解拼贴，快速翻阅的动态过程来模仿产生接近效果。时间与速度是现代社会赋予的新特征，画册的承载媒介也突破了二维页面进入立体和动态中。使封面、书脊、封底、天、地、切口，甚至于翻开的前后勒口、环衬、扉页、内文之间相互协调，相互制约。体现出画册内容上时间、空间的层次化，编织一出有韵味的戏剧，这是需要每个设计师注入心力的工作。
   
    画册合集，淡泊、儒雅的色彩基调，幽静、舒缓的陈述方式，版面设计中通过图像、文字的布局，空间余白的利用，节奏层次的控制……书中传递的不只是停留在纸面上的信息，画册以西藏浓郁的地域风情为特征。函盒内分黑、红两册，意喻日月相辉，天地相间。在画册的当中横向画了一条线，象征着光阴时空，画册照片和文章的叙述方式汇集成书。意味着往生今世的时间流逝，延承辞去了的辉煌。这根线从始贯穿到尾，穿透全书，延续循环，时空节奏一直流动在这本书的设计之中。而是通过纸背渗透出来的真切情感。