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竞争带来了机遇和挑战

     画册更多的是面对客户,传播的意义更加突出,对图片、文字、设计的要求也会比较高。比如说在图片的挑选上要采用精选适用的图片,还有对图片的清晰程度要求比较高,要是产品图片清晰度不高,客户不能更好的了解产品,自然购买欲望便会降低。产品画册要做到结构清晰,有条有理。客户在接受产品传递的信息中,越清楚的图片和文字会使客户记忆深刻。产品画册设计的整体风格要符合企业的品牌特点、经营理念等,这样的画册更加有标识具有独特性,让人耳目一新。在做产品的介绍时,所配的文字也要很好的阐述产品的简介、功能等,将各种产品做到全面的体现,让客户更好的了解该产品并对产品印象深刻。在字体字号上,字体要比较醒目,不采用生僻字体,字号与版面也最好协调美观。最好在同一个版面,正文、标题字号一致,这样更加规范。

    人们在进行观察和阅读时,视线有一种自然的流动习惯,最为普遍的就是从左到右,从上到下,从左上沿着弧线向右下方流动,这是人的视觉流程的一般规律。当然,这种视觉流程规律并不是一成不变的,设计师也可根据具体的需要重新设计新的视觉流程。一些聪明的设计师,在设计作品时,他们常用“阻止”、不惯常的程序去考虑设计作品的视觉叙述,抓住主动因素让观者按照自己的诱导移向下一个内容。设计时要保证各组成要素之间在内容和形式上都要有有机的联系,实现在视觉上和心理上的连贯,不能在一幅设计作品中出现几种不同的风格和形式,使人产生错觉,整个版面杂乱无章。所以,观者的注意完全被设计师左右。这样,设计师所要传达的信息情感主动地传递于观者,从而取得最佳的视觉传播目的。
    企业画册是设计,是宣传媒介中不可缺少的一种,通过宣传让用户了解企业的业务、产品、实力、文化、团队等。每个版块儿经过策划逻辑性的呈现客户想要了解的信息。以前很多人觉得,企业画册嘛,找个图文店或者印刷店直接弄弄就行了,反正客户只是看看内容。如今我了解的客户都是很有觉悟,走品牌化,不是可以就行了,而是要长期进行品牌形象的塑造。对外的企业画册,有两个点是非常重要的,第一就是整体视觉感官,有没有兴趣读下去;第二就是核心内容的呈现,用户心智装的东西太多,能不能快捷方便的获取有用的信息这个很重要。
    宣传画册的设计方向和设计风格是否和企业整体战略保持一致,在市场和消费者心目中是否建立起风格统一,特色鲜明的形象和个性,是宣传画册设计成功与否的核心衡量标准。企业品牌文化的视觉传达设计通过造型,色彩,题材,风格,内容等不同艺术手段和艺术方式,产生强大的艺术感染和心理震撼力,刺激人们的视觉感官,视觉设计的节奏,韵律和秩序产生视觉的赏心悦目,通过美好的感官刺激形成深刻的记忆,从而产生预期的视觉传达目的,是企业形象的完整和直观的表述,以及企业品牌文化准确和概括的传达。
    文字的编排,文字设计的成功与否,不仅在于字体自身的形态,同时也在于其运用地排列组合是否得当。一件作品中的文字排列不当,拥挤杂乱,缺乏视线流动的顺序,不仅会影响字体本身的美感,也不利于观众进行有效的阅读,则难以产生良好的视觉传达效果。要取得良好的排列效果,关键在于找出不同字体之间的内在联系,对其不同的对立因素予以和谐的组合,在保持其各自的个性特征的同时,又取得整体的协调感。为了造成生动对比的视觉效果,可以从风格、大小、方向、明暗度等方面选择对比的因素。但为了达到整体上组合的统一,又需要从风格、大小、方向、明暗度等方面选择选择协调相同的因素。将对比与协调的因素在服从于表达主题的需要下有分寸的运用,能造成既对比又协调的,具有视觉审美价值的文字组合效果。
    构图的理论和方法,大都是借鉴绘画艺术和前辈设计师长期实践经验的归纳和总结。本文将尝试运用视觉心理学的理论,以理性的视角来分析构图的整体性结构问题,并以此应用到构图的实践。希望通过这一探索能为指导设计构图创作和作品构图的理论分析,提供理论支撑。一些优秀的设计作品,画面丰富多彩的视觉元素,往往都可以设想用一些简单而又我们所熟悉的几何形状去概括,如“□”形、“△”形、“○”形等等。这样的画面构图,能使画面形成良好的整体性结构。例如:三角形的视觉语言简练准确,使画面构图新颖、严谨,简洁明快、一目了然,很好地表达了作品的主题并富有强烈的视觉冲击和美感。形成构图整体性的图形除了“□”“△”“○”这些基本图形之外,由此还会变化出很多的图形。
    寻找独特的风格,没有自己的文化感,也就使设计浮于形式,缺少真正的表达。面对世界,文化的表达往往是最有力量的。中国的汉字元素具备着独特的美学形式,同时它需要用国际化的交流方式重新打造,成为国与国之间交流沟通的重要手段。如何将汉字作为视觉传达的工具,不仅仅需要考虑文字的构型,更重要的需要了解文字的内涵,同时挖掘书法艺术的独特魅力,结合新时代的表现方法重新演绎,这是设计师所面临的问题。借鉴传统元素进行设计时,并不是简单的拼装与组合,而是需要将这些传统的精髓挖掘出来并赋予新文化理念。把文化融入到平面设计作品中去,丰富作品的内涵,这样才能跳出纯粹的形式主义,让作品换发出新的生命力。
    视点构图,是为了将观众的注意力吸引到画面的中心点上。视点是透视学上的名称,也叫灭点。 要把视点说清楚,还得从视平线,地平线,水平线这三条线上说起。视平线就是与眼睛平行的一条线。我们站在任何一个地方向远方望去,在天地相结或水天相连的地方有一条明显的线,这条线正好与眼睛平行,这就是视平线。这条线随眼睛的高低而变化,人站的高,这条线随着升高,看的也就越远,欲穷千里目,更上一层楼就是这个道理。
    构图中常见的对立因素大小、多少、高低、繁简、虚实、方圆、粗细、前后、藏露、轻重、明暗、疏密、冷暖等等。这些对立的因素就要通过平时搜集,在构图上有代表性的优秀作品,进行深入浅出的分析和讲解,特别要注意对作品构图中的对立因素的分析。只有通过知识的积累,技巧的提高,才能渐渐使其变为直觉与理解的再现,才有可能变为主动的再创作。这样才会达到提高审美能力的目的。对于一个好的设计师,生活中任何一个时刻,一个事物,都有可能成为他创意的迸发点.这就要求具有敏锐的观察力和想象力。只有注意掌握更多更广泛的知识,才能逐步积累自己的审美经验,才能提高自己的创新能力。同时,平常生活中要注意多观察周围的世界,在观察中要善于用眼用心用脑去观察,使审美能力在生活的点点滴滴中逐步提高起来。