艺术设计国际融合

中国当下的艺术设计较之前的发展进步是令人相当瞩目的，但同时在繁华表象之下我们看到的是太多的肤浅、苍白和言之无物。现代科技手段的日新月异，对设计的影响至关重要，因此花样纷呈的“形式流”、“炫技流”应运而生。不难看出，他的海报非常注重民族文化底蕴的发掘和本土意识的确立，但又很好的将先进的设计理念融入到中国地域性传统文化中。海报中呈现的图式在精神上是东方的，力求历史文脉的延续，但在图形语汇的表现上又很现代，不乏国际最新语汇的融合，这也使他的海报设计既蕴含了精神主题的深刻性，又不失形式语言的张力。 在都市生活繁忙的快节奏中，人们似乎难得停下来作一些有深度、有价值的思考。当我近期读到青年设计师陈振旺先生的几组海报系列作品，却感到一股清新之风，无比舒畅。在其三个系列数十幅海报设计作品当中，呈现出一种难能可贵的对自然、生命以及文化传承的关注和思考。这是一种久违的文人情怀，它可以上溯到魏晋的“竹林七贤”甚至更早。这种情结展现出的文人觉醒意识和忧患意识，在其作品《第六届当代中国试验水墨展海报》系列、《汉字世界》系列和《印象》系列中都有强烈的体现。 作为一名有文化追求的设计家，振旺是异常迷恋传统文化中诸如“天人合一”思想境界的。理想之境与当下的种种反差常引起他的深思和考问，诚如他自己所言“这些作品表达我对都市生活的各种思考，诸如都市人文精神的缺失，传统文脉的断裂，传统与现代的抵牾，城市发展与自然环境的矛盾，等等”。正是这些思考使他这些海报作品具有很深的精神内涵和力度，没有内涵的形式如皮上之毛，“皮之不存，毛将焉附？”。因此有深度的图式才是因“有话要说，有话可说”而具备意义和视觉张力。他喜欢利用现代设计方法和电脑技术手段来对汉字进行适当的视觉处理，与现代文明的图形符号拼贴结合，将汉字超越书写的层面转化为“视觉图形”自然地应用到海报设计之中。汉字在他作品中成为了视觉层面上一种轻松的字体游戏，虽然完全破碎、削弱、模糊了汉字的认读功能，但却提升了汉字体的独立视觉意志，扩大了汉字的图形意义，呈现出中国传统汉字视觉符号所蕴含的精神方式与审美内涵。 陈振旺不屑于随波逐流去追逐纯形式的意味，也不给与图式功能过多的沉重。其以极其简洁、精练的图式语言表现内容，其常将象征现代文明的建筑图样和国画中特定的山水、人物并置，打破了时间、空间的维度，这种无限的空间意味留给观者无穷的思考。在《印象》系列海报作品中，他以细腻的文人情怀从各个角度展现他对这座城市的情感和观照。 原来都市的写字楼里我们也可以向往渔歌唱晚，地铁的拥挤中也可以臆想大漠夕阳。的今天无不与历史长河当中的某个点、某个事件、某个人物有着或多或少的关系和对应。传统与现代、逐新与慕古，一切文明尽在得失之中轮转。《印象》系列之五，采用传统的太极样式构图。有些象显微镜下分子景象的图形和墨线勾勒的太湖石分守阴、阳，科技的发展与生态的制衡如何做到和谐有序？ 颇具意味。《印象》系列之七将“文人画”之祖、唐代大诗人王维笔下的意境纳入现代的都市图景，现代都市的繁忙、快捷、浮华、紧张与远古的闲情、惬意、田园、牧歌，你更愿意选择哪个生活？《印象》系列之八将倪赞、沈周笔下的山林打包快递，现代人的确每人都需要这一份厚礼了。振旺的《印象》系列海报作品共有十五幅之多，每一幅都那么耐人寻味，那么令人感动。尽管他的海报表现出了自己强烈的文化取向与精神立场，但没有忽视海报设计语言的探索。将传统文化符号转化为现代视觉语言是他的研究重点，作为高度符号化的地域性视觉元素，汉字更是他作品中的一种有着巨大生命力和感染力的设计元素。