盾朗的设计师以为：想要胜利筹划精品级别的画册，画册要按题立意，有内容和主题，还有来自于市场需求和对受众的详细剖析等。普通企业产品的宣传画册，内容没有创新，也没有吸收人的中央，主要引见产品性能参数之类的。假如是公司在用宣传册来做宣传企业形象和产品，那就不能马虎了，在选择宣传册印刷公司的时分必需思索到其专业程度，并且要依据本身的需求来选择所需的印刷公司才行。但是若是要让更多的人关注企业和产品,就要在文案、设计和印刷上做到更有创意。

南京画册设计中汉字的编排问题解决以后，设计师将字体和字号确定以后，下一步要结局的问题就是字距和行距。在设计的过程中，很多设计者都会忽略字距和行距的设计，认为这是系统自动形成的，无需进行设计，只要稍作调整就好。这种大错而特错的想法根深蒂固。
　　每个字的占位空间完全一样的汉字是方块字，编排中容易出现呆板、沉闷、粗糙的现象，因而调整字距和行距皆可以解决这种问题。
　　字距是由字体结构来决定的，因为不同字体占用空间是不一样的，比如结构自由灵活的楷体，字符占用率较小，字距太宽的话视觉效果就会散，阅读吃力。黑体和宋体则对四边的空间利用率很高，字符很满，字距空间要稍微大一点，才能让阅读者感觉舒适。
　　行距的设计最能体现一个文字篇章的气质，一般情况下，汉字的行距设定一定要比字距大，行距要比字距高50%以上从而将"行"的感觉显露出来。
　　总体来说，南京画册设计字距和行距的设计要严谨传统，但是同时也应该反叛突破，灵活、富有感染力。初学者在开始的时候，应该多多试验，慢慢的体会其中奥妙。但是也不要吹毛求疵，丧失了画册的可读性。

　　字距和行距的设计，为什么这里用"字距和行距的再设计"而不是"字距和行距的调整"呢!?因为这里面有很深的学问。好似复杂多变的中国古代八卦阵，画册设计中不同的字距和行距设定会产生完全不同的视觉风格，可以说成是一种"设计"，而不是简简单单的调整。
　　很多设计者在进行文字编排时，直接使用电脑默认的字距和行距进行排版，完全忽略字距和行距的设计，最后总是不得要领，结果不尽人意。
 

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