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南京画册制作要以合适为原则

     不管是什么样子的画册设计制作都是有着很多的汉字的,哪怕是画册的专展也是有着很多的汉字的,其实画册设计制作虽然是一宣传为主的,但是呢,汉字在其中却是能够起到很好的调节作用的,在使用的时候使得画册不至于使完全都是图片,高的就好像是小人书一样的,所以呢在进行使用的时候能够使设计看着比较的均衡,不至于是这样的,能够更加的和谐一些。虽然很多的是以图案的形式来进行展示的,虽然这样能够更加的好的展示,但是对于很多的人来说,他们没有功夫来猜测什么,真感觉就好像是猜字谜一样的,加上一些汉字更多的是起到介绍说明的作用,能够使展示的内容更加的直白一些的,具有更加的好展示作用。

    平面设计—色彩的均衡,色调,即我们页面的主色彩。我们所要表达的性格或心情,都会在页面上表示出来。如忧郁用冷色,热情开心用暖色等。而如要表达出我们所观察的色调,要用夸张、提炼、强调、概括等方法。要表达出我们主页的风格,这就需要理解色调的概念。色彩不能偏于一方,否则就会失重。 如页面中心有大色,则四周一定要有一些小色,左边有一定的物体一定的明度,右边就不能完全灰暗或空白,也要有适量的明色。
    平面设计已发展成一种复杂的传播形式和艺术形式,根据不同的题材、不同的应用,设计也发展出自己的构图方法和要求。研究构图的视觉规律,掌握信息传递与诠释的视觉张力,有助于加强设计师对于视觉要素的认知和理解,提升视知觉的想象力。张力的原意是指物体在受到拉力的作用时,其内部存在的垂直于两邻部分接触面上的相互牵引力。绘画和摄影等平面艺术中,张力不同程度地作用于视觉产生扩张感、延伸感、膨胀感、收缩感、旋转感等,表现运动感,引发视觉心理的各种感受,诸多因素都可以凸显视觉张力,其中构图的视觉张力最直观、影响力最大。
    线在画册设计中起到的作用在于:线是划分界面的主要因素,起到协调统一的视觉美感,线的作用是形成一定的比例;线的另一个作用就是引导界面视觉流程的重要因素,线是具有方向性的,总是能牵动人的视线运用;线在点与面之间起到协调的作用,并且可以平衡界面;最后线也是可以有疏密程度的,这种变化可以依据透视规律搭建立体空间等。面在宣传画册设计中的具体作用:面对于点或者线来说,更加容易使界面产生稳定厚重的视觉效果,所以面可以起到更加立体的感觉;面是界面中占据比例最大的元素,也是界面中比较成形的元素。
    整套画册设计的色调如何支配是每个设计师最先需要考虑的问题,道理很简单,比如:我们到商场购物,本来某件物品没有在购物计划内,但看到它之后觉得自很喜欢也就有了购物欲望,这就是产品自身所产生的客观因素吸引了消费者,企业画册也是一样也会产生吸引力,能见者阅之为快的感觉。大凡企业产品画册都非常讲究版面均衡自然,画册设计要做到这一点难度非常大,画册版面均衡自然可讲是画册设计的死角难点,版面均衡一般是指画册的色彩调配是否合调或冲突,版面色彩的浓浠度有没合适和调,版面色彩和画册的主题形成呼应,常见大部份画册作品中因辅助元素太过耀眼而掩盖了主题,这样很容易给读者带来错觉。
    画册设计应用图形创意和设计元素,体现产品的功能。产品摄影、设计和印刷也不可忽视。图片质量作为画册的基础,也不能有丝毫轻视。我们知道,如今已经是“读图”时代,很多场合都是以图片为主来反映问题,而文字只是起到辅助作用。应注重体现企业的价值,应用恰当的创意和表现形式来展示企业的形象.这样画册才能内消费者留下深刻的印象,加深对企业的了解。
    画面的安排要符合视觉流程的规律,便于阅读和记忆。如有的设计师只是单纯地考虑设计的美感和新意,而忽略了人的视觉流程规律,就不能准确地传达版面的信息,甚至有可能传达错误信息。  要尽量避免组成要素之间孤立分散,避免文字与图形的孤立性。如果单把设计重点放在图形创意上,而忽略了图形与文字的相互关系,在图形处理完之后随意地把文字放在画面上,孤立地加以处理,使画面支离破碎,失去了画面的美感和整体感。相同或相似的视觉元素连续排列,可使视线有序地构成规律,沿一定的方向流动。相同或相似的视觉元素做渐变的组合排列,可使视线向远处深去,具有空间感和节奏感。这种流程方式能丰富设计的内容,也能形成一种有规律的韵律美。。
    广告制作需要美术等多方面的艺术技能、技巧,但它又绝对不是纯粹的艺术作品。因此,广告制作只能听命于广告策划所决定的意图,成为其策划意图的具体体现。值得指出的是,为了使广告制作能够达成预先期待的信息传播的效果,制作过程中的一系列具体问题,离不开精心的广告策划。没有策划也就无所谓计划。广告是企业的一种投入,是一个要花钱的“工程项目”,以获得最佳的经济效益为最终目的。这就要坚持可行性原则。所谓可行性,是指达到策划目标的可能性、可靠性、价值性和效益性等方面的分析、预测和评估。可行性原则的基本要求,是以广告投资盈利为核心的经济问题,从广告主的利益出发,广告策划的最后结果应该是产出大于投入。
    文字的编排,文字设计的成功与否,不仅在于字体自身的形态,同时也在于其运用地排列组合是否得当。一件作品中的文字排列不当,拥挤杂乱,缺乏视线流动的顺序,不仅会影响字体本身的美感,也不利于观众进行有效的阅读,则难以产生良好的视觉传达效果。要取得良好的排列效果,关键在于找出不同字体之间的内在联系,对其不同的对立因素予以和谐的组合,在保持其各自的个性特征的同时,又取得整体的协调感。为了造成生动对比的视觉效果,可以从风格、大小、方向、明暗度等方面选择对比的因素。但为了达到整体上组合的统一,又需要从风格、大小、方向、明暗度等方面选择选择协调相同的因素。将对比与协调的因素在服从于表达主题的需要下有分寸的运用,能造成既对比又协调的,具有视觉审美价值的文字组合效果。
    情感性设计界面即物要传递感受给人,取得与人的感情共鸣。这种感受的信息传达存在着确定性与不确定性的统一。情感把握在于深入目标对象的使用者的感情,而不是个人的情感抒发。设计师“投入热情,不投入感情”,避免个人的任何主观臆断与个性的自由发挥。这—界面反映着设计与人的关系。设计界面即物要传递感受给人,取得与人的感情共鸣。这种感受的信息传达存在着确定性与不确定性的统一。情感把握在于深入目标对象的使用者的感情,而不是个人的情感抒发。设计师“投入热情,不投入感情”,避免个人的任何主观臆断与个性的自由发挥。这—界面反映着设计与人的关系。