现代国际市场上运用商业摄影手法的包装设计日趋增多。它顺应国际市场上自助式销售方式的出现和发展，顺应了顾客要求“真实地”了解产品的心理，顺应了社会化大工业生产的要求。使包装设计的画面具有直观、快速、准确地反映内在物，并就其形象、质感、色彩达到完美的地步，甚至超出原有产品的境地。现代技术和日益发展的电子制版印刷工艺，已为包装视觉传达设计提供了比逼真表达事物更高的物质手段，加上设计的巧妙构思，使商品包。装更富有魅力。 

鲁迅先生曾说过：“有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。”因此，如何设计出具有鲜明的中国风格的包装，对设计师来说，应该考虑的不仅仅是其现代化的表现手段，制作方法等物质性因素，更应该关注其文化背景，民族特色、生活方式等深层次的内涵。发现并运用传统的、民族的资源进行现代化的设计，将更有助于中国风格的营造。另一方面，整体的包装风格的形成，还受其文化背景、民族习惯等非物质性因素的影响。当前世界各个地区、各个国家因经济文化不同、风土人情各异，商品包装的形式风格也各有千秋，如欧美风格、日本风格、以及中国的民族风格。   
　　
反观日本的包装设计，我们可以感受到强烈的东洋风韵，运用天然材料的竹木、草藤或以各类再生纸等制成盒、篓等样式，表面采用草书独字为设计手段，以传统图案为设计元素，在细节上颇费心思，小色块的处理．精致柔美的纹样，色彩淡雅，常用奶白、浅驼、橙色和紫色，浓烈地反映出日本特有的和式风格。总体看来，日式包装风格清新优雅，结构处理和捆扎方法上相当考究，给人以整体美感。日本设计师多运用的是传统与现代结合的手法。   

外国现代包装贵在“达意”，而中国传统包装则贵在“传情”，表达中国古典美学的含蓄美。我国是有几千年历史的文明古国，前辈留下大量的艺术瑰宝，是东方色彩的体现。我国传统产品的包装以及人们生活实用品，如西汉的毛笔包装盒、妇女用漆器妆套、锦盒等都是贯彻适用、牢固、美观、科学的原则。装文物的蓝布盒是从传统的装潢一一“线装书的封套”发展来的，古朴又大方。盛墨的锦盒加只小小的题笺，既富丽又典雅。我国的许多土产、酒类、糕点的包装，也喜欢采用民族形式和风格。例如：绍兴的“女儿红”酒坛上彩画着戏文，喜气洋洋地表达了中国人民“阖家欢乐”的美好愿望。江南的“酥糖”和“云片糕”，用红纸包装，加以木板刻印的文字，相当有特色。还有福建用竹笋皮包装的茶叶、山东用玉米皮编织的提兜、无锡的油面筋篓、湖南益阳的松花皮蛋用竹篓包装并配以红斗方标贴都具有浓郁的乡土气息和民族特点。除了以上各具特色的传统包装造型外，在许多现代包装上也有民族喜好的体现，象许多包装采用对称、均衡的装饰，或用传统的书法、吉祥纹样、民间图案变形后加以现代设计，整体风格依然体现了中国独有的儒家思想。许多地方产品采用民族特色的纹样和图案，别具一格的构图、独特的包装方式和材料等等，整体上依然散发着中国风格。   
　
随着包装设计的发展，过去经常采用的绘画、卡通、夸张变形手法设计的包装是否还有实用价值?特别是商业摄影和制版印刷水平日益提高的今天，现代包装设计似乎缺少不了逼真的彩色照片。似乎绘画形式已失去了实际效用。但浏览世界各国的现状包装，包括一些名牌包装，都还在充分利用绘画、卡通、夸张变形手法的广阔想象力、表现力来追求一些商品包装的特定主题和个性特色。在国外的一些外星人玩具包装、太空人游戏机包装中想象的人物、古英雄，大力士等形象都不能通过摄影和其他形式来表现，而只能借助绘画形式来表达。同时绘画形式不受机械条件的限制，不受时间、空间的约束，具有多样的变通性，既可高度写实(运用各种画种的写实方法)也可高度简化，更可巧妙夸张。依据商品的内容需要和设计构思的需要，充分发挥设计者的创造能力。而各种艺术手法的表现力又可获得千差万别的视觉效果。   

当顾客进入商场选购产品的时候，色彩往往首先进入眼帘，优美得体的色彩，能更好地宣传产品，美化环境，陶冶人们的心灵，这就是色彩的力量体现。包装色彩的运用是同整个画面设计的构思、构图紧密联系着的。包装的色彩要求平面化、匀整化。这是对色彩的过滤、提炼和高度的概括。要求在一般视觉色彩的基础上，发挥更大的想象。它以人们的联系和对色彩的习惯为依据，进行高度的夸张和变色，是包装艺术的一种特长，同时包装设计的色彩，还必须受工艺、材料、用途、销售地等等的制约。