样本设计要增大页码字号。书眉页码突破用五号字而使用大号字，与书眉组合成一个有机整体。摊开书页后，两个数码分别在左右切口天头处，赫赫然遥遥相对，使书眉呈眉飞色舞之态，煞有新意。起到了调节全书气氛，画龙点睛之意。

样本版面空白，样本设计版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出大片，空白，是样本版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗样本设计、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。当然，样本空白不可乱用，一旦空白，必须有呼应，有过渡，以免为形式而形式，造成版面空泛。

样本书眉除具有方便检索查阅的功能外，还具有装饰的作用。一般书眉只占一行，并且只是由横线及文字构成。而用图案做书眉，虽十分夸张，却仍然得体，使被表达对象的样本设计特征更加鲜明、突出，产生一种令人惊奇叫绝的美感

盾朗样本设计的形式内容对应。这样的杂志版式清秀，雅致，形式与内容对应、吻合，既体现了传统文化感，又洋溢出强烈的现代气息，突出了新楹联的图书特征。

精美的盾朗样本设计层出不容，这就要归功于富有创造力的设计师们。南京样本设计带入了一个全新和创新的阶段。回想南京样本设计的发展历程，设计师们纷纷吐露了自己的秘密——如何把南京样本设计更完美的再现。

样本在进行版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是，多次、多角度地展示这一主题。如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词、护封都要有主题形象出现，每形象应该有不同的变化。从变化中样本设计得统一，进一步深化主题形象。

样本按黄金分割比例，留出相当于黄金分割律画出的一个方块，即顶上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块。这种版式设计，布局比较合理，标题与排文字的版块左右呼应，高低顾盼，文图分布疏密有致。版面既呈三方块的分疆，又于分疆中有缺损，使之变化。

样本摊开后左边与右边两面，即双码与单码两面当成样本设计面看，据此设计版式，常会有一种大气魄的整体感，对视觉会带来新鲜的刺激。以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。

盾朗样本设计要大胆留白。大胆地留出大片，空白，是现代书籍版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。

盾朗样本设计要主题形象强化。在进行版式设计构思时，要突出和强化主题并且多层次、多角度地展示这一主题。在封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词、护封都要有主题形象出现，每形象应该有不同的变化。

样本采用书眉交叉倒错的方法，根据人的视线一般从幅左下方朝右上移动的规律，双码书眉排在地脚，单码书眉排在天头，一天一地，左右交错，全书书眉间隔倒错，耐人寻味。上下左右间隔交错的这种书眉，打破常规的绝对对称之均衡，在形式上呈现令人惊讶的新意，有独特的审美价值。

盾朗样本设计制作案例欣赏